еще Козел на саксе

[yms]

Приятно, что Козлов в своей книге упоминает Черновцы 80-х годов в "электронном" контексте. В городе была куча электронных заводов, выполнявших военные заказы. Электроникой были увлечены все повально. Да еще и близость к западной границе, поляки, низкие цены, товарооборот в комиссионках. В результате, когда музыкантов в Черновцах затащил к себе местный композитор-клавишник, они увидели квартиру, напичканную новейшими клавишами и синтезаторами, чего в Москве Козлову видеть не приходилось. Да и вообще в этом регионе цены были ниже, так что они решили свою "клавишную" проблему.
Когда я видел в магазине пластинки Арсенала, да еще и без очереди и толкотни, они как что-то "разрешенное" у меня не вызывали никакого интереса. Разрешено - значит непрестижно. А они так боролись за все "разрешения"...
В Черновцах я на Арсенале был два раза с интервалом где-то в год, и эти концерты у меня слились в один, хотя программа была разная. Когда я в первый раз побывал у них на концерте в Черновицкой филармонии, то ушел с ощущением "какую же херню я вообще слушаю" (херней были AC/DC и Uriah Heep). Хотя ни в какой фьюжн я толком не врубался, не слушал его ни до концерта, ни после. Был родственник, увлекающийся такой музыкой, он меня и затащил на концерт. Когда они сделали костюмированную программу с брейк-дансом, абсурдом и пародией на бюрократов, я тоже был на том концерте. Помню, никакого "жизненного" содержания мне и в голову не приходило там искать, так что для меня их старания были напрасными :)
Теперь я понимаю, что этот сплав фьюжна, абсурда и брейка - типичный "неформат", не вписывающийся ни в какие рамки, и что вряд ли что-то такое было где-то еще в мире. Но к тому времени я вообще побывал на одном-двух рок-концертах, не больше. Если бы была возможность выбирать - не уверен, что пошел на такую сложную музыку.
Соло Куликова слэпом на басу и реакцию на него публики помню до сих пор.
Однокурсник, побывав на другом их концерте, говорил, что они играли что-то из Лед Зеппелин (и это в 1985 году).

А ещё я у него в книжке впервые встретил понятие "событийная музыка", в противоположность медитационной.